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【转载】聚焦海派之八:江南“三铁”与“四吴 ”  

2016-02-02 08:07:41|  分类: 花鸟画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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聚焦海派:江南“三铁”与“四吴 ”


聚焦海派08:江南“三铁”与“四吴 ” - 大镛艺术山庄 - 大镛艺术山庄
(吴待秋作品)

“江南三铁”——“苦铁”吴昌硕、“冰铁”王大炘、“瘦铁”钱叔厓

“江南四吴”——吴观岱、吴待秋、吴子深、吴湖帆

又,“江南四吴”中,把“吴观岱”换成“冯超然”,就成了“三吴一冯”;

把“吴观岱”与另三位画家并列,就成了“江南四家”:

“三吴一冯”——吴待秋、吴子深、吴湖帆、冯超然

“江南四家”——陆 恢、倪 田、吴观岱、朱良材

1,吴昌硕(1844-1927):

初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石、仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。浙江省安吉人。幼时随父读书,后就学于邻村私塾。咸丰十年(1860年)太平军与清军战于浙西,与家人失散,先后在湖北、安徽等地流亡数年,21岁时回到家乡务农。同治四年(1865)中秀才,任江苏安东县(今涟水县)知县,仅一月即去。同治十一年(1872),与吴兴施酒(季仙)结婚。光绪八年(1882),他把家眷接到苏州定居,后定居上海,广收博取,诗、书、画、印并进;晚年风格突出,篆刻、书法、绘画三艺精绝,声名大振,公推艺坛泰斗,成为“后海派”艺术的开山代表、近代中国艺坛承前启后的一代巨匠。光绪三十年(1904年)夏季,与篆刻家叶为铭丁仁吴金培等人聚于杭州西湖人倚楼,探讨篆刻治印艺术,1913杭州西泠印社正式成立,吴昌硕被推为首任社长,艺名益扬。有三子一女,次子吴涵、三子吴东迈均善篆刻书画。

2,王大炘(1869-1924):

字冠山,号冰铁,以号行,室名南齐石室、食古斋、冰铁堪、思惠斋。江苏吴县人。少居苏州萧家巷,二十余岁始移家上海。术精歧黄,以悬壶为业。於金石之学有癖嗜。篆刻初学浙派,後以秦汉为法,旁及皖派。擅为急就之章,往往灯下闲谈,兴至即对客奏刀,印成立授其人,所制无不精妙。一时名士,若廉南湖、吴芝瑛、陶湘、沈翔云、陈汉第、傅增湘、袁寒云、缪荃孙等,皆纷纷求其治石。与吴昌硕(苦铁)、钱厓(瘦铁)并称“江南三铁”。

3,钱瘦铁(1897-1967):

名厓,字叔厓,号瘦铁,以号行,别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等,江苏无锡人。斋名有瘦铁宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴、契石堂、一席吾庐、煮墨盦、临江观日、天池泷泓砚斋等。擅长中国画及书法、篆刻。山水画师法石涛,曾被誉为“江南三铁”之一。十二岁往苏州为学徒,得以认识郑文焯、吴昌硕、俞语霜。年十九移居上海,先后参加海上题襟馆等金石书画会组织,获交陆廉夫、黄宾虹、吴待秋诸老辈,颇得启掖之益。曾主持红叶书画社及中国画会。1923年应日本艺术界邀请赴日举行画展。1935年再度赴日,为日警逮捕,判处徒刑四年。1950年加入上海新中国画研究会。1956年,受聘为上海中国画院画师,又为中国美术家协会上海分会理事。1967年,被诬特务挨斗,引发心脏病而卒。

——吴昌硕作品——


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——王大炘作品——


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——钱瘦铁作品——


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4,吴观岱(1862-1929):

名宗泰,又字念康,40岁改字观岱,号觚庐、洁翁,晚号江南布衣。江苏无锡人。早年从潘昼堂画师学画,壮年得同乡廉泉的帮助、荐入清宫如意馆当供奉,临摹历代名人手笔,并为光绪帝绘课本故事,声誉鹊起。曾在北京大学讲授画学。回无锡后,求画者纷至沓来,多以“江南老画师”称之。锡城名画家诸健秋秦古柳均出自他的门下。他工花卉,兼擅山水、人物,又精研书法。

5,吴待秋(1878-1949):

名徵,字待秋,以字行,别号抱鋗居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德(今桐乡)人。山水初传家学,笔墨僵滞,缺乏意趣。花卉师吴俊卿早年笔墨,后窥元、明诸家,乃至佳境。书法则学王觉斯、倪元璐,亦能治印。1903年只身来到杭州,1904年丁辅之吴隐等人在孤山创办西泠印社,吴待秋也曾参与其事。后居上海。1946年任上海美术会监事。1947年与颜文梁、张大千、吴湖帆等参与指导上海市美术馆的筹建工作。与吴昌硕王一亭为世交。与吴湖帆吴子深冯超然合称“三吴一冯”,因年长,列“三吴一冯”之首。与吴子深吴湖帆吴观岱称为“江南四吴”。又与赵叔孺吴湖帆冯超然同誉为“民国海上四大家”。父吴伯滔、兄吴涧秋俱有画名。

6,吴子深(1893-1972):

原名华源,初字渔邨,后字子琛,号桃坞居士,江苏苏州人。早年从舅父学医,1917年后从李醉石、周乔年学画,并向顾鹤逸请益。1927年斥巨资在苏州“沧浪亭”创设苏州美术专科学校,并任美专校董、教授。1929年赴日本考察美术。1930年发起组织桃坞画社。1948年被聘为上海文化运动委员会主办的美术评奖委员。三四十年代在上海与吴湖帆吴待秋冯超然被称为“三吴一冯”。1949年赴香港。1966年应张大千之请赴台北,任教于台湾艺术学院国画系。1972年迁居印度尼西亚。擅画山水竹石,亦能书法。吴氏山水远宗董源,近师董其昌,布局规矩,笔墨清秀,气格纯正。竹石师文同,偃仰疏密合乎法度,无明清文人习气。书法先习董其昌,后转攻米芾,韵致儒雅不俗。

7,吴湖帆(1894-1968):

初名翼燕,后更多万,又名倩、倩庵,字遹骏,东庄,别署丑簃,书画署名湖帆。江苏苏州人。清代著名书画家吴大澂之孙。自幼受家庭薰陶,拜陆廉夫学画。为避战乱,赴上海卖画为生,期间办书画事务所、正社书画会。1939年设梅景书屋招生授徒。1943年,和梅兰芳周信芳汪亚尘等二十人,结为“甲午同庚会”。新中国建立后,历任上海中国画院画师,上海大学美术学院副教授、中国美术家协会上海分会副主席。早年与溥儒被称为“南吴北溥”,后与吴子深吴待秋冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称。作为鉴定家,他与收藏大家钱镜塘同称“鉴定双璧”。

8,冯超然(1882-1954):

名迥,字超然,以字行,号涤舸,别署嵩山居士,晚号慎得。江苏常州人。辛亥革命后,寓居上海嵩山路,署其居室为“嵩山草堂”。自童年始酷爱绘画,十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女,以唐寅仇英为法,笔墨醇雅;晚年专攻山水,饶有文徵明秀逸之气。工行草篆隶,均骨力神韵并具。好交友,与吴昌硕吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还。对己作颇自矜贵,三、四十年代,与吴湖帆吴待秋吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称 。一生卖画为生。沦陷时期,为避免敌伪人士求画故意抬高润笔,有一汉奸不惜重金,仍纠缠不已,无奈,草率挥毫,并题一绝,内有“不是不归归未得,家山虽好虎狼多”之句,把敌伪譬作虎狼。

——吴观岱作品——


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——吴待秋作品——


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——吴子深作品——


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——吴湖帆作品——


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——冯超然作品——


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9,陆 恢(1851-1920):

原名友恢,一名友奎,字廉夫,号狷叟,一字狷盫,自号破佛盫主人,原籍江苏吴江,居吴县(今江苏苏州)。幼习举子业,秀才入学试为第一,有人举报其父曾参加太平军工作,功名之路永绝。从刘德六游,习花果、翎毛,有出兰之誉。后晤吴大澂,相与谈艺,大悦,纵观吴之所藏,上窥唐、宋,下樵元、明,艺事大进。旋客吴幕,得游三湘,辽东名胜。所历既广,笔意益苍劲遒丽,古拙幽深。画水、人物花鸟、果品,无一不能,书工汉隶,旁参魏晋六朝,遒劲而具有金石气。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早,山水学四王,渲染尤能逼真。”

10,倪 田(1855-1919):

初名宝田,字墨耕,又号璧月盦主,江苏扬州人。初学画于素,人物、仕女及古佛像取境高逸,尤善画马。光绪中行商到沪,爱任颐画,遂弃其业而参用任法。今之学任颐者皆倪田别派。学任派得其神髓者,唯倪田、沙馥两人也。水墨巨石,设色花卉,腴润遒劲,擅胜于时,并工山水。寓沪鬻画垂三十年。

11,朱良材(清末):

名梓,上海人,一说苏州人,清末海派人物画家钱慧安弟子。工书, 擅画人物,间作花卉、山水,并皆秀逸。与吴观岱陆恢、倪田友善,有“江南四画家”之称。

——陆恢作品——


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——倪田作品——


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——朱良材作品——


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