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【转载】石涛山水画欣赏  

2015-07-10 07:46:14|  分类: 山水画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自cmzz001@126《石涛山水画欣赏》

石涛山水画欣赏


  

石涛山水画欣赏 - 提款机 - 全心全意为孩子服务
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   中国清代画家。僧人。本姓朱,名若极,小字阿长, 发为僧后,更名元济、超济、原济、道济,自称苦瓜和尚,游南京时,得长竿一枝,因号枝下叟,别署阿长,钝根,山乘客、济山僧、石道人、一枝阁,他的别号很多,还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。明宗室靖江王赞仪之十世孙,原籍广西桂林,广西全州人。其生年有明崇祯九年、十四年、十五年(1636、l64l、1642)诸说,卒年有清康熙四十四年、四十九年、约五十七年(1705、l710、约1718)诸说。明亡后朱亨嘉自称监国,被唐王朱聿键处死于福州。时石涛年幼,由太监带走,出家,法名原济,字石涛,别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等,曾拜名僧旅庵本月为师,性喜漫游,曾屡次游敬亭山、黄山及南京、扬州等地,晚年居扬州。他既有国破家亡之痛,又两次跪迎康熙皇帝,并与清王朝上层人物多有往来,内心充满矛盾。(石涛号称出生于帝王胄裔,明亡之时他不过是三岁小孩,他的出家更多的只是一种政治姿态,这与渐江的"受性偏孤"是不同的,石涛的性格中充满了"动"的因素,因而他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时,石涛曾两次接驾,并山呼万岁,并且主动进京交结达官显贵,企图出人头地,但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已,并未与之计较,故而攻败垂成。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生,好在他聪明绝顶,巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中,所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪,充满了动感与张力,这也正是他异于常人的高明处              石涛工诗文,善书画。其画擅山水,兼工兰竹。其山水不局限于师承某家某派,而广泛师法历代画家之长,将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法。作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多采;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其花鸟、兰竹,亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈,淋漓清润,极富个性。石涛的绘画,在当时即名重于世,由于他饱览名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤其喜欢用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙相生。石涛作画构图新奇。无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬洁秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、《墨荷图》、《竹菊石图》等传世。著《苦瓜和尚画语录》,阐述了他对山水画的认识,提出一画说,主张“借古以开今”,“我用我法”,和“搜尽奇峰打草稿”等,在中国画史上具有十分重要的意义。 
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青裙编袂,了未了
    想到生与死的问题,夹杂着活着而带来诸多友情、相思、命运、苦难、别离,希望与失望,得到与失去的话题,伴随王羲之一声“死生亦大矣,岂不痛哉”的感谓,逾加叫人想离于尘世。密网鱼骇,宏罗鸟惊,逃禄归耕。不知何处有一方山水草木,复返自然。 

    也许大部分称得上潇洒的人,仍然活在魏晋那个特殊的时代。没有两汉时代的神学与谶纬宿命的支配,思想给予解放,多了手执拂尘、口吐玄言,扪虱长谈、辞藻华丽的文人墨客。从三曹到三王、到谢灵运、阮籍和范晔。他们贪生怕死、追求长生,继而炼丹延年、饮酒任气、高谈庄周、双修玄乐,沉湎于山光水色之中。可惜,真正的隐士,唯陶潜一人。 

     一直对辛弃疾描写的田园之乐,心存向往:春日芥菜、新耕群鸦、青帘、桑麻,还有一个身着青裙编袂的女子。这是古人笔下最浪漫的农家。忙碌的现代人,依赖于繁华的都市,沉醉荣华功名之中,有心却无力于这美好的田园之乐。 

     恒闻饮不足,何见有残壶。无奈,唯愿从古人描绘的山山水水中,慰藉浮华的心灵。 
淮扬洁秋图   石涛(清) 
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河曲弯弯,坡岸回转,芦荻丛生,老翁泛舟于湖上, 
既得秋景、秋情,又有超然尘外之感。
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长夏山居   石涛(清) 
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长林送秋,衣衫湿翠,山野乡居,得谵淡之乐。 
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山亭喜雨   石涛(清) 
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碧苔芳晖,雨雨晴晴,如将白云、清风与归。 
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⑦松窗读易   石涛(清) 
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屋外浓荫,松窗读易,不知春去几多。 
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    明末清初的“四大高僧”之一石涛(1642—1707年),康熙二十九年(1690年)来到北京,虽结识了一些朋友,但在仕途上收获甚微,于康熙三十二年(1693年)回扬州定居,直到逝世。 
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释文:虚斋同年先生既得石涛诗书画三绝妙迹,复以此四段缄以一通,称为双璧。熙楦见石涛简札册子,其中有云:“近作册子多规宋元,然不题出,正欲令读予画想像耳。”此四段气骨已直逼南宋人,知石涛法古,然后知石涛能变古。髯尝称书画宜分三期,初功但知有古人无我;及其久,有古人有我;其成也,有我无古人。未识同年以熙言为狂乎否耶?丁卯正月二十五日,晨起识于海上心太平庵。农髯熙。 
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款识:泽雉樊中神不旺,白鸥波上梦相亲。一鞭斜日归来晚,只有青山小慰人。清湘老人极,燕山道中。 
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款识:老木高风着意狂,青山和雨入微茫。画图唤起扁舟梦,一夜江声撼客床。清湘老人极。 
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款识:在涧幽人乐考簄,南山白石夜漫漫。空林无风万籁寂,长啸一声山月寒。清湘大涤子依极。 
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款识:此中何能下一点,以书代之或可。钤印:清湘石涛(白) 元济书画(白) 
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款识:清湘老人春日以没骨杂飞白法。 钤印:清湘老人(朱) 
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款识:何处移来一叶舟人于月下坐船头夜深山色不须远独喜清光水面浮清湘瞎尊者济 
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款识:写呈香翁先生大词宗博粲 时乙卯秋日粤西济山僧石涛钤印:画法(朱) 济山僧(白) 何处是深山(白) 
 . 
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款识:先唐两胜事,一面涤江尘。有声传朽木,无梦谪仙人。才子空留影,将军不到身。今朝遗笔砚,始见过来真。大涤子怀诗偈句,飞拜采石之图。 钤印:原济(白) 石涛(朱) 法门(白) 藏之名山(白) 
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款识:浪说玉华长,更年始一游。烟回知径转,藓护有诗留。曲折闲披画,熹微淡写秋。会心言不尽,人与景具幽。大涤堂下与拱北世瓮言,己卯有建宁之游,故志之案头一快。清湘老人济。 钤印:膏肓子济(白) 清湘石涛(白) 
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款识:清湘枝下人济  钤印:清湘老人(朱) 瞎尊者(朱) 
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