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【转载】(特别推荐)石涛作品欣赏(一)  

2015-01-13 18:18:30|  分类: 山水画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        简介:

        石涛(1630一1707年),明末清初的“ 清初四僧 ”之一,中国 清代 画家 、 僧人 。本姓朱,名若极,小字阿长,发为僧后,更名元济、超济、 原济 、道济,自称 苦瓜和尚 。游 南京 时,得长竿一枝,因号枝下叟,别署阿长,钝根,山乘客、济山僧、石道人、一枝阁。他的别号很多,还有大涤子、清湘遗人、清湘 陈人 、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。 他是明宗室靖江王赞仪之十世孙,原籍 广西 桂林,为广西 全州 人。其生年有明 崇祯 九年、十四年、十五年(1636、1641、1642年)诸说,卒年有清 康熙 四十四年、四十九年、约五十七年(1705、1710、约1718年)诸说。明亡后, 朱亨嘉 自称监国,被唐王朱聿键处死于 福州 。时石涛年幼,由 太监 带走,出家,法名原济,字石涛,别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。曾拜名僧旅庵本月为师,性喜漫游,曾屡次游 敬亭山 、 黄山 及南京、 扬州 等地,晚年居扬州。他既有 国破家亡 之痛,又两次跪迎康熙 皇帝 ,并与清王朝上层人物多有往来,内心充满矛盾。

       石涛号称出生于帝王胄裔,明亡之时他不过是三岁小孩,他的出家更多的只是一种政治姿态,这与 渐江 的"受性偏孤"是不同的,石涛的性格中充满了"动"的因素,因而他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时,石涛曾两次接驾,并 山呼万岁 ,并且主动进京交结 达官显贵 ,企图出人头地,但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已,并未与之计较,故而攻败垂成。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生,好在他聪明绝顶,巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中,所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪,充满了动感与 张力 ,这也正是他异于常人的高明之处。 石涛工 诗文 ,善书画。其画擅山水,兼工 兰竹 。其山水不局限于师承某家某派,而广泛师法历代画家之长,将传统的 笔墨 技法加以变化,又注重师法造化,从 大自然 吸取创作源泉,并完善表现技法。作品 笔法 流畅凝重,松柔秀拙,尤长于 点苔 ,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔 简墨 淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部 特写 ,景物突出,变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其 花鸟 、兰竹,亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈, 淋漓 清润,极富 个性 。石涛的 绘画 ,在当时即名重于世,由于他饱览名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤其喜欢用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很范永宝-临龚贤-册页 (4张) 浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上他运笔灵活。或 细笔 勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙 相生 。 石涛作画构图新奇,无论是黄山云烟, 江南 水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或 平远 、深远、高远之景,都力求布局新奇, 意境 翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《 淮扬洁秋图 》、《惠泉夜泛图》、《 山水清音图 》、《细雨虬松图》、《 梅竹图 》、《墨荷图》、《竹 菊石图 》等传世。著《 苦瓜和尚画语录 》,阐述了他对 山水画 的认识,提出一画说,主张“借古以开今”,“我用我法”,和“搜尽奇峰打草稿”等,在 中国画 史上具有十分重要的 意义 。

石涛作品欣赏(一) - 陇上行者 - 翰墨轩

 

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